オリコンのヒットチャート

売れてなんぼ

月に１回、東京メトロ「赤坂見附駅」から徒歩１分、会員制酒場にて「昭和歌謡を愛する会」を主宰していることは、すでにご案内のとおりでして、

毎回、「今月は◯◯」という１つのテーマに沿って、不肖ワタクシが、つまらんテキストを記すわけですが、楽曲を紹介する際に、かならず、そのレコード＆ＣＤが、実際に何枚売れたか？　オリコンのヒットチャートの何位に輝いたか？　のデータを列記することになります。

たとえば、先日、63歳の若さで亡くなった、西城秀樹のヒット曲でみると

「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」（ヤングマン ワイ・エム・シー・エー）は、秀樹の28枚目のシングルで、1979年２月21日に発売。オリコンの週間ヒットチャートでは、５週連続の１位を獲得!!　レコードの累計売り上げは、約81万枚（180万枚とするデータをあり）のビッグヒットを飛ばしました」

　となります。

ある時、会の常連のお一人で、元ＮＨＫに勤めていらした、70過ぎのオッサンから、面白いことを指摘されました。

「前から不思議に思ってたんだけどさ、どの曲の紹介文にも、レコードが何枚売れた、オリコンとやらで１位を獲った、と書いてあるけれど、いくら流行歌は【売れてナンボ】だとしても、音楽業界って、そんなに売れるか売れないかだけが、大事なの？　これが文学作品だとして、作品の内容よりも先に、出版社が何冊売ったかを話題にする文芸評論なんて、いまだかつて私は読んだことがないのだけど」

ううむ、私は思わず唸ってしまいました。じつは私自身、そのことがいつも【引っかかって】はいたのです。

「売れれば、それですべて良いのか？」

長いこと、主に出版や放送業界でメシを喰ってきまして、初版（最初に書籍が印刷されること）が何部か？　ラジオやＴＶ番組の視聴率、聴取率が何％か？　無関係だったことなど、一度もありません。

私は花園乱という筆名で、官能小説を書きまくっていた時期がありまして、著書の数もそれなりにありますけれど、オハズカシナガラ、すべて初版止まり(笑)。本名で脚本を書いた番組も、ほとんど話題にならない。業界でいうところの【数字の獲れない】ものばかりで、いわゆる【売れる】という体験を味わったことがないため、余計にそう感じるのかもしれませんが……。

昭和歌謡全盛期も、Ｊ-ＰＯＰＳ全盛の今も、マスメディアを通じて楽曲が紹介される際、その楽曲を知らない世代に、まず「どんな歌なのか？」を知らせるよりも前に、「どのくらい売れたか？」を伝える傾向が目立ちます。

極論すれば、おそらく【そこ】しか、楽曲の価値などない!!　と、音楽業界に関わる多くの連中が、いや、多くの音楽ファンさえも、思い込んでいるところがあるのではないか？

レコードだってＣＤだって、あくまで商品ですから、新発売のチョコやキャンディが全国のコンビニで何個売れる、という現実と、何も変わらないわけですけれど、

ある楽曲のメロディや歌詞が、リスナーの心を捉え、大きな感動を呼ぶ……ような、文化的なクリエイションと、チョコやキャンディを同列に扱ってしまうことは、本当に正しいのでしょうか？

甘いはずのお菓子が、少しも甘くなかったら、猛烈に腹を立てて然るべきかもしれませんが、あるリスナーが聴いて「つまんない」と放された楽曲が、別のリスナーに「なんて素晴らしいんだろう」との喜びを与えることは、決して珍しいことではありません。わずかでも感じてくれる人がいたとして、それでも売れなければ、楽曲の【価値はある!!】ことに、ならないのでしょうか？

花園乱名義で作品を世に送り出す際、一度だって、私自身が「つまらない内容だ」と感じながらエンドマークを付けたものはありません。どれも著者の意識としては、読者を愉しませたい!!　感動……まではいかなくても、大いに興奮させたい(笑)!!　と願いつつ、執筆してきた作品ばかりです。

でも、結果はすぐにシビアに出ます。作者がどんなに熱弁をふるって、「今度の新作は、最高のエンターテインメントだぜ」と豪語しようが、その想いが読者に届かなければ、それまでです。

たかが商品、されど——、と言いたいところですが、マスコミ商売というのは、どんなジャンルであれ、売れなければ【されど】はすぐに引っ込みます。

「敗軍の将、兵を語らず」の喩えではありませんが、出版物でもレコード＆ＣＤでも、いや映画やＴＶドラマなど、創作クリエーションという仕事はすべて、売れない作品を世に送り出した作家、歌手、監督に、その作品の内容について語る資格など、ないに等しいのでしょう。特に、バブルが弾けて以降の、わが国の経済においては。

今回、べつに【初版止まり】作家の私の、愚痴をこぼすために、このコラムを書き始めたわけではありませんので(^_^;)、本題に移ります。

オリコン

音楽業界の、レコード＆ＣＤが「売れる売れない」という、唯一？の指針になっているのがオリコンという民間会社で、レコード＆ＣＤの売り上げの公査部数として、毎日、毎週、毎月、毎年、ヒットチャートのランキングを発表します。

1968年１月4日から「週間チャート」を発表し始めまして、第１回の、レコードのシングル盤のトップ楽曲は、黒沢明とロス・プリモスが唄った『ラブユー東京』でした。

それ以前にも、もちろん昭和歌謡史に残るビッグヒットはたくさんありますが、いくら「何十万枚売れた」「ミリオンヒット（百万枚以上）を飛ばした」としても、音楽業界的な公式データとしては、認められないことになる……ようです。

そのくらいの権威が、オリコン発表のチャートデータにはある……ようです。

今、私はあえて「……ようです」を繰り返しましたが、じつは私にもよくわからんのですよ。何故、オリコンという、たかがイチ民間企業が発表するデータを、そこまで信用するのか？

オリコンは、かつて「オリジナルコンフィデンス」が正式名称でした。社名にコンフィデンス＝信用、信頼を付けるぐらいですから、そりゃ信用しないわけにもいきますまい。

昭和歌謡、Ｊ-ＰＯＰＳ問わず、現在までのシングル盤の売り上げトップ３は、抜きん出て１位が、子門真人が唄った『およげ！たいやきくん』（1975年12月25日発売）で457.7万枚。２位が、宮史郎とぴんからトリオが唄った『女のみち』（1972年５月10日発売）で325.6万枚。３位が、解散したＳＭＡＰが唄った『世界に一つだけの花 』で、312.0万枚。

私の会では、毎回のテーマに合わせて15曲ほど聴いていただきますが、すべて私の好悪、興味を優先させます。私は天の邪鬼な人間ですから、どんなに売れていても、作品的につまらん楽曲は採り上げません。

逆に、さして話題にならなかった楽曲でも、歌詞の一部、メロディの一部に感じるものがあれば、常連の皆さんに「こんな良い歌もあるんですよ。覚えてちょうだい!!」と紹介いたします。

たとえば、1983年３月21日にデビューした、女性アイドル歌手・桑田靖子のデビュー曲、『脱・プラトニック』がそうです。よほどのアイドル好きでもないと、まずご存じないでしょうね。

でも……、今、気づいてしまいましたが、【さして話題にならなかった】はずの楽曲を、何故、私は知っているのか？　それは、【そこそこは売れた】からですよね。あらためて調べてみましたら、オリコンの週間チャートの50位までは昇りつめたようです。

となれば、【そこそこ】どころじゃあない。この楽曲の制作スタッフに叱られます。業界的には、オリコンチャートの50位以内にランクインすることが、「まずは目標」だと伺ったこともありますので、当時とすれば、【けっこう売れた】部類の１曲ということになります。

つまり、末尾に皮肉を込めて記しておきますが、

やはり、売れるか売れないか【だけ】、データ上の数字【だけ】が、大事なのでしょう。出版も、音楽業界も、映画界もＴＶドラマ業界も。

勝沼紳一 Shinichi Katsunuma